Patrimoine
Au XVIIIè siècle, il n'existe, en France, qu'un nombre limité de centres faïenciers. Nevers, Rouen, Moustiers en sont les principaux. Ces centres travaillent pour une clientèle riche qui remplace ainsi sa vaisselle d'or et d'argent "réquisitionnée" par les édits somptuaires*de 1689, 1699 et 1709. Comme l'écrivait Saint-Simon "la Cour et les Grands sont contraints de se mettre en faïence". C'est l'âge d'or des faïenceries. Elles se multiplient alors dans tout le pays. L'atelier du Faubourg Très Cloître de Grenoble est fondé en 1735 par deux faïenciers de Moustiers, Édouard Roux et Jean baptiste Chaix associés à un commerçant de Grenoble. Une deuxième faïencerie voit le jour quelques années plus tard à La Tronche et en 1776 elle est rachetée par un faïencier nivernais : Claude Potié qui la fera prospérer.Jamais les centres de Grenoble n'auront le rayonnement des grands centres existants.. Dans les périodes les plus florissantes, les ateliers employaient jusqu'à 28 ouvriers. Activité mineure dans la ville, elle n'en n'est pas moins une activité artisanale intéressante. Les ouvriers se déplaçaient d'une faïencerie à une autre apportant leur"coup de main et leur savoir". L'atelier Très Cloître reçoit principalement des ouvriers méridionaux (Moustiers), celui de La Tronche est plus généraliste. On y retrouve des ouvriers venant de Bourgogne, Marseille, Strasbourg … Tous travaillent de longues journées de 10 à 13 heures par jour, et ont le statut d'ouvriers spécialisés. Contrairement aux grands centres faïenciers, la clientèle est plutôt composée de bourgeois, d'artisans, de commerçants, etc. En fin du XVIIIè, la découverte en Saxe de la porcelaine va porter un sérieux coup à la faïence. Tous les centres sont touchés, mais les ateliers secondaires résistent mieux à la crise. Pour rivaliser, les grands centres emploient la technique du "petit feu" permettant l'emploi de couleurs plus variées Vers 1786, un second choc ébranle cette corporation : l'Angleterre diffuse ses faïences plus fines et moins chères. La révolution de 1789 sonne le glas de nombreux centres. Mais Grenoble résiste. Les ateliers ont perdu la moitié de leurs ouvriers, mais la production continue. Entre 1815 et 1830, les deux faïenceries s'arrêtent victimes essentiellement d'un manque de successeur. Fabrication: Une bonne faïence, terre cuite d'argile recouverte d'émail, dépend du choix de la terre et surtout de sa préparation. Pendant des années,les ateliers utilisent une terre venue des environs (Fontaine, Biviers). Deux sortes de terre sont associées : la terre grise et la terre rouge. La mise en forme se fait soit par tournage,(vase, pot etc.) soit par estampage (assiette etc.). Deux cuissons sont nécessaires : la première dure de 30 à 36 heures et la température y atteint 800 à 1000° C. Le "biscuit" obtenu est alors trempé dans une bouillie fluide et blanche qui au séchage prend la consistance d'une poudre. Le peintre trace alors son décor à l'aide d'un poncif*. C'est le procédé dit "du grand feu". Les oxydes métalliques utilisés comme colorants se fondent à l'émail au cours de la deuxième cuisson à 980°C. Une cuisson aussi longue et délicate que la première. Production: En 1754, peu de temps après leur installation, on cuit pour les deux ateliers quelques 4000 pièces par an. En 1787, trente trois ans plus tard, on cuit 20 000 pièces et le chiffre d'affaire est multiplié par 5. La production générale se limite à des objets usuels : assiettes, écuelles, pots à eau, tasses à café, terrines, saladiers etc. On remarque également un certain nombre d'articles pour la maison : biberons, plats à barbe mais aussi pots de chambre doubles ?…. Toutefois, et de façon beaucoup plus rare, les ateliers travaillent sur des pièces beaucoup plus importantes: bénitiers, fontaines, poêles en faïence etc. Les décors: Conséquence des multiples déplacements des ouvriers, les décors sont souvent copiés d'une faïencerie à une autre. Très Cloître s'inspire de Marseille, Moustiers, Alcora,et La Tronche a des influences plus variées. Il est donc aujourd'hui difficile d'attribuer un décor à un atelier. Le décor est important, mais la trace laissée par le tourneur ou le mouleur l'est aussi pour la reconnaissance des pièces. Loin des polémiques, nous vous présentons des décors appartenant à l'un ou l'autre atelier(parfois aux deux) . La bordure géométrique réalisée en bleu ou violet manganèse fait alterner entre les liserés, des croisillons et des palmes. Ce motif découle directement de Nevers et est utilisé dès l'installation. Il est réservé à une vaisselle commune. Les décors floraux sont de tous les plus utilisés. - Fleurs de pomme de terre en bouquets ou guirlandes généralement couleur jaune. - Le décor à la brindille réalisé uniquement en monochrome, bleu généralement. C'est un semis de petites fleurs, de tiges et de fougères. Motif courant sur une grande variété de pièces. - Le décor à la rose, l'un des plus répandu. De petites fleurs bleues et jaunes accompagnent une rose d'un volume nettement supérieur et généralement tournée sur la gauche. Ce décor est utilisé pour les assiettes et toutes formes plates. - Le décor au bouquet, monochrome ou polychrome (plusieurs couleurs), est, de l'avis de tous, le plus réussi de la production La Tronche. La forme du bouquet se fond dans la forme de l'objet décoré. Ce décor est souvent utilisé pour les pièces de grandes dimensions. Les décors avec animaux Thèmes utilisés dans tous les centres, très inspirés de Moustiers en ce qui concerne la production de Très-Cloître et de style franchement distinct pour La Tronche: L'oiseau chanteur, dodu et quotidien, des chiens, lapins, renards et cigognes etc. Le tout travaillé avec fraîcheur, naïveté et simplicité. Cigognes ou échassiers sont représentés, battant des ailes, le bec entrouvert. Les décors avec personnages sont reconnaissables par leurs attitudes très vivantes et en prise directe avec le vécu de chacun : port d'un drapeau, planche sur l'épaule. Le bûcheron, le pêcheur,le chasseur … Plein de personnages populaires et quotidiens que l'on retrouve beaucoup sur carrelage, avec fond de montagnes. On est loin des thèmes religieux et mythologiques chers à l'aristocratie. On retrouve le motif "chinois bossu" dans les deux ateliers. Le décor est toujours le même: un personnage de côté laissant derrière lui deux rochers feuillus. Ne nous y trompons pas, la grande diversité des motifs, présents dans les deux ateliers, n'évoque à aucun moment la création de motifs spécifiques à Grenoble. Toutes les recherches laissent à penser que la majorité des décors a été copiés, à l'origine, sur les grands centres de faïencerie. A l'époque, aucune valeur artistique n'était reconnue à cette production faïencière. Elle était considérée, par les fabricants et par les utilisateurs, comme un objet essentiellement utilitaire. Après un long sommeil, un atelier a été rouvert à Grenoble. Valérie le Métayer a osé ce pari insensé et l'a réussi. Cet article a été rédigé grâce à l'aide bienveillante de Valérie le Métayer. Source et bibliographie : Faïences et faïenciers de Grenoble et de La Tronche d'Annie Bosco. *Poncif: papier percé de trous selon les lignes du dessin. * Les édits somptuaires ordonnaient la fonte des vaisselles d'or et d'argent pour alimenter les caisses vides de l'état.
FAÏENCE LA TRONCHE ET TRÈS CLOÎTRE DE GRENOBLE par Franck Laville
Article paru dans le N° 9 de la revue "2000 Regards"
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