A VICTOR HUGO par Patricia Coulange
HOMMAGE
Quand le théâtre de Victor Hugo retentit en mélodrames lyriques Victor Hugo répugnait à ce que la musique se pose sur ses vers ; seules exceptions à ce sentiment d’humeur : les soirées littéraires chez Charles Nodier qu’il fréquenta assidûment dans les années 1822/1830, lorsque Marie Nodier se mettait au piano pour chanter, sur des musiques qu’elle composait, les paroles des écrivains, fidèles des “Dimanches de l’Arsenal”. Sans prêter une énième aventure féminine au grand auteur français – (le nom de Marie Nodier n’a jamais figuré sur l’un des agendas célèbres entre les pages desquels le père de Notre-Dame de Paris inscrivait la liste et les secrets de ses conquêtes) -, il n’est ni diffamatoire, ni insensé de penser que le charme de celle que Hugo nommait "Notre-Dame de l’Arsenal" et à laquelle il dédia, dans Les feuilles d’automne, cette fervente épithète : “Madame, autour de vous, tant de grâce éternelle…" autorisait telle galante dérogation à une règle …que des compositeurs italiens ont transgressée avec bonheur. Au soir du 25 février 1830, la première d’Hernani allait faire exploser dans la salle du Théâtre Français, un combat acharné entre les Romantiques et les Classiques. Cette “Bataille” franchira les Alpes qui verra Gaetano Donizetti, le premier, créer à la Scala de Milan le 26 décembre 1833 son opéra Lucrezia Borgia, d’après un livret de Felice Romani inspiré de la pièce de Victor Hugo Lucrèce Borgia. Sa musique révèlera tout l’allant et l’abandon que suggèrent les paroles du dramaturge français. Souligné par les chœurs d’une fête nocturne, le thème cher aux Romantiques de l’évocation de la nature se traduira, dès le début de l’opéra, par la cavatine de l’héroïne “Com’è bello ! Quale incanto” * “Ô bel enfant de la nature" Si les conventions donizettiennes, tout au long d’un bel canto paroxystique et pathétique, exultent le “théâtre universel par la passion”, tel que le définissait Hugo dans sa Préface de Marion de Lorme ), l’esthétique générale du drame hugolien “national par l’histoire, populaire par la vérité” trouvera sa pleine quintessence dans le rayonnement du chant verdien. Crée le 9 mars 1844 à la Fenice de Venise sur un livret de Francesco Maria Piave, Ernani sera joué d’une première fois à Paris sous le titre Il Proscritto ( Le Proscrit ) dans des couleurs de personnages devenus italiens car Victor Hugo lui-même fit obstacle à la représentation sous son vrai titre d’Ernani. Pourtant, le chœur des conspirateurs du IIIè acte, “Ridesti il Leon di Castiglia” * “Que s’éveille le Lion de Castille” doublé par les coups de canons dans le lointain ne corrobore-t-il pas, de façon sublime à travers la musique de Verdi, la "sève" et la virulence du patriarche révolutionnaire de la littérature française ? En dépit de la diérèse qu’infligea le poète au “Proscrit”, l’enthousiasme du maestro Giuseppe Verdi pour le théâtre de Victor Hugo n’allait point se tarir, qui vit, au soir du 11 mars 1851, sous les lambris dorés du même théâtre de la Fenice, le compositeur italien porter, sur les tirades torrentielles et mélodramatiques du Roi s’amuse, le lyrisme et les phrasés contrapuntiques de son opéra Rigoletto. Dérogeant à son dictat “anti-musique”, Victor Hugo – qui connut avec Le Roi s’amuse les vicissitudes de la censure et l’échec d’une pièce qui n’eut jamais le succès escompté – rendit hommage au talent et à l’art de Verdi qui laissait jaillir la dynamique surexcitée des unissons (duo, trio, quatuor coulés dans la voix d’un orchestre vigoureux) pour faire naître et souligner la véhémence des conflits entre les différents personnages, portant ainsi l’esthétique générale du drame à son apogée. Lucrezia Borgia ~Ernani ~Rigoletto célèbrent, depuis toujours, sur les scènes lyriques du monde entier, - sans attendre l’année du bicentenaire de sa naissance – l’art et le génie du grand écrivain français, résonnant à la mémoire universelle des musiciens, interprètes, mélomanes de toutes langues et toutes nationalités “une tendre pensée" qui “Au fond des cœurs s’éveille et se met à chanter." (vers écrit par Victor Hugo en avril 1831)
Article paru dans le N°
10 de la revue "2000 Regards"
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