VISITE
LE MUSEE DE L’ANNONCIADE A SAINT-TROPEZ : LES PEINTRES DE LA COULEUR par Marie-Noëlle Hôpital
Avant de devenir un rendez-vous de la Jet Set et un haut lieu du tourisme estival, Saint-Tropez fut un petit port tranquille, une terre d’élection des peintres attirés par la lumière et par la couleur. Pour contempler en toute quiétude les collections de l’Annonciade, mieux vaut venir hors saison estivale afin d’éviter les énormes embouteillages qui gênent l’accès à la modeste bourgade ; trouver une place de stationnement relève d’ailleurs de l’exploit en été ! Le musée de l’Annonciade abrite tableaux et statues dans une chapelle admirablement rénovée ; l’endroit n’est pas très vaste mais la proportion d’œuvres majeures impressionne le visiteur car ce village méditerranéen semble mieux doté que beaucoup de grandes villes. Il est vrai que les collections se concentrent essentiellement sur une brève période de l’histoire de l’art et sur quelques mouvements déterminés, et non des moindres : néo-impressionniste, nabi etfauve. En général, le marché de l’art ne permet guère aux œuvres de demeurer là où elles ont vu le jour ; Aix-en-Provence n’a pu retenir la Montagne Sainte-Victoire selon Cézanne ; Barbizon ou Céret ne sont sans doute pas mieux lotis. Les peintures suscitées par ces villages sont dispersées à travers la planète ; Saint-Tropez fait donc figure d’exception : il est possible d’y admirer à la fenêtre du musée le panorama original ; puis le regard glisse sur les toiles inspirées par sa beauté aux plus grands pinceaux des débuts du XXe siècle. L’ensemble de la collection, principalement consacrée aux peintres de la couleur, présente une cohérence rare, une unité exceptionnelle. Créé en 1922, à l’initiative des peintres Henri Person et André Turin avec l’appui de Paul Signac, dans le but de conserver sur place trace du passage à Saint-Tropez des plus grands artistes de l’époque, le musée intègre, en 1937, la chapelle de l’Annonciade. Aménagé par Georges Grammont, mécène et amateur éclairé, l’édifice verra ses collections s’enrichir et s’étendre au domaine de la sculpture. A l’instar de Collioure et de l’Estaque, Saint-Tropez a été un foyer de création picturale. Dès 1892, Paul Signac y jette l’ancre et incite de nombreux peintres à le rejoindre ; Matisse, Marquet, Manguin, Cross, Camoin y séjournent à l’orée du XXe siècle. Pierre Bonnard, Maurice Denis, Kerr-Xavier Roussel et Francis Picabia font également le voyage. On ne saurait citer tous les artistes qui se rencontrent en ce lieu privilégié ; plus tard, d’autres célébrités du monde des lettres et du spectacle les imiteront. Aujourd’hui encore, les dimensions et la prestance des yachts qui se bousculent dans le port témoignent de l’implantation durable d’un tourisme de luxe : c’est un concours permanent de signes extérieurs de richesse dans les eaux tropéziennes ! Aux cimaises de l’Annonciade, le néo-impressionnisme se taille une large part ; connu aussi sous le nom de pointillisme, ce courant qui divise la toile en une multitude de petites touches repose sur des théories scientifiques, des recherches optiques. Georges Seurat puis Paul Signac en furent les principaux instigateurs ; appliquée avec souplesse et discernement, la méthode accomplit des merveilles ; il faut observer la finesse de L’Etude pour le Chenal de Gravelines de Seurat, l’intensité des teintes de l’Orage de Signac, la subtilité des nuances des Voiliers sur la mer de Théo van Rysselberghe, la vivacité des coloris de La plage de Saint-Clair d’Henri-Edmond Cross et noter la présence d’aquarelles très délicates signées Paul Signac. Il convient ensuite de s’attarder sur le deuxième courant, bien illustré à l’Annonciade, celui des Nabis , terme qui signifie prophètes en hébreu : l’objectif de ces jeunes peintres était de donner une nouvelle impulsion à l’art en s’inspirant des estampes japonaises ; ils utilisaient les couleurs pures limitées par un cerne ; leur manière évoque l’art du vitrail, un art « cloisonné ». Edouard Vuillard, Félix Vallotton, Maurice Denis, Kerr-Xavier Roussel et Pierre Bonnard sont représentatifs d’un mouvement animé par Gauguin. A Saint-Tropez, plusieurs tableaux de Vuillard traduisent une douce intimité ; Deux femmes sous la lampe sont peintes avec une grande économie de moyens ; une toile de Vallotton campe Misia à son bureau de façon sobre et expressive ; même simplicité chez Maurice Denis qui croque avec justesse La Première toilette. Quant à Bonnard, son talent rayonne grâce à quelques œuvres splendides, un lumineux Paysage du Cannet, La Route rose et La Ferme au toit rouge aux couleurs radieuses, et surtout un Nu devant la cheminée d’une émouvante beauté ; dans un miroir se distingue à peine le visage du modèle que le spectateur perçoit de dos : teintes discrètes, équilibre et harmonie de la composition, la perfection… La troisième mouvance artistique, le fauvisme, apparaît de façon éblouissante aux murs de l’ancienne chapelle ; la primauté de la couleur et la violence de l’expression caractérisent les Fauves dont les plus célèbres ont ici droit de cité : Henri Matisse avec une gitane étincelante, Maurice de Vlaminck avec Le Pont de Chatou, toile éclatante. Grâce à Westminster, puis Effets de soleil sur l’eau, Londres, André Derain donne de la capitale anglaise une vision embrasée. La Curieuse ainsi qu’En la Plaza, femmes à la balustrade, figurent sans doute parmi les plus beaux portraits de Kees van Dongen, les plus sensuels et les plus chaleureux. Il serait long d’énumérer tous les artistes, passagèrement ou durablement fauves, qui s’offrent aux yeux des touristes. Georges Braque, Othon Friesz, Charles Camoin, Albert Marquet, Henri Manguin, ont immortalisé des paysages, souvent méditerranéens. Lorsque leur palette s’assagit, la plupart de ces peintres poursuivent une œuvre apaisée dont le musée offre quelques exemples : La Femme à la fenêtre de Matisse, le Port de Marseille de Marquet ont des teintes moins vives ; une évolution vers une facture plus sereine se remarque chez Manguin, Camoin et Friesz. Il faut ajouter que l’Annonciade possède des toiles de Georges Rouault d’une grande puissance expressive, Paysage biblique, La Pauvre famille. Les traits sombres contrastent avec la lumière dorée du ciel et créent une atmosphère d’une profonde intensité dramatique. Gaieté et légèreté caractérisent au contraire Raoul Dufy, qu’il s’agisse de Deauville, le champ de course ou de la Jetée de Honfleur. Si le cubisme est peu présent ici, les rares œuvres qui peuvent s’en réclamer ont également de remarquables qualités chromatiques. Maurice Utrillo, Suzanne Valadon et Marie Laurencin complètent les collections par leurs toiles raffinées. Des statues de Maillol aux rondeurs épanouies confortent l’impression de bonheur qui se dégage de l’ensemble. Rarement musée aura procuré autant de plaisir au visiteur, de l’exubérance novatrice des Fauves à la sérénité d’un classicisme retrouvé en passant par la vision optimiste des néo-impressionnistes ou la révolution sans violence des Nabis qui célèbrent la couleur pure ; le mot de la fin sera pour Charles Camoin qui sut si bien capter l’ambiance paradisiaque de la contrée : « Mon instinct fait que je cherche des couleurs qui chantent. L’air et la lumière enveloppent les choses. Ma palette est ma musique…Je sais que je suis essentiellement coloriste…C’est le désir et l’amour de créer qui me font peintre. » (Musée de l’Annonciade, place Georges Grammont, Saint-Tropez)
Article paru dans le N° 25 de la revue "2000 Regards"
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